Au moins trois des premières images de Brewer ont été vendues aux États-Unis par Emil Jacobi en tant que «Jacobi Re-proofs». L'une d'elles était une reproduction de «The Choir, Norwich Cathedral». Deux autres représentent l'extérieur et l'intérieur de la cathédrale Notre-Dame de Reims et sont des reproductions de gravures publiées à la fin de 1914 au début de la Première Guerre mondiale . Jacobi a peut-être remarqué qu'un droit d'auteur américain n'était pas revendiqué séparément sur ces gravures, une erreur corrigée dans les éditions ultérieures de Brewer. Que ces Re-proofs Jacobi aient été ou non autorisées par Brewer, leur large diffusion doit avoir eu un effet bénéfique sur l'étendue du marché américain de l'artiste.

Alors que l'utilisation du terme «re-proof» suggère une réutilisation des plaques originales de Brewer, l'étiquette collée au dos de la vue extérieure de la cathédrale de Reims évite soigneusement de faire cette affirmation. Au bas de l'étiquette, il est écrit: «Cette re-épreuve est un fac-similé d'une épreuve signée Gravure couleur .... Cette re-épreuve conserve dans une mesure marquée la technique subtile de l'original et porte un fac-similé de la signature de l'artiste . » (Il n'est pas inhabituel que cette partie de l'étiquette de Jacobi soit déchirée, indiquant qu'un revendeur aurait pu souhaiter que l'acheteur accepte à la fois la signature et l'art comme original.)

La meilleure comparaison que j'ai pu faire est entre la magnifique gravure de la rosace à l'extrémité ouest de la cathédrale de Reims et une re-épreuve signée Jacobi de la même image. Tout d'abord, à 13,25 x 19 pouces, la version Jacobi est presque 15% plus petite que la gravure de 15,5 x 22,25 pouces de Brewer et ne pourrait donc pas être une nouvelle frappe de l'assiette de Brewer. (En outre, certaines ré-épreuves de Jacobi ont été publiées en deux tailles différentes.) Les couleurs suivent les riches teintes de Brewer, avec des figures humaines et des vitraux dans des teintes similaires. Les lignes de l'image sont reproduites exactement, jusqu'à chaque hachure croisée dans les ombres. Il n'y a pas d'écran en demi-teinte, seulement un motif réticulé infinitésimal non visible à l'œil nu. La nouvelle épreuve porte sa propre marque © dans le coin inférieur droit, et, révélateur, le minuscule avis de droit d'auteur britannique d'Alfred Bell n'a été (que partiellement) masqué. Il semble avoir été signé au crayon par Jacobi (en bas à gauche) et Brewer (en bas à droite), mais comme l'admettent certaines des étiquettes de Jacobi Re-proofs, la signature de Brewer n'est pas censée être autre chose qu'un fac-similé.

Jacobi a décrit sa méthode de travail dans un chapitre de The Building of a Book de Frederick H. Hitchcock (The Grafton Press, 1906). Il a photographié une œuvre d'art originale pour créer un négatif de contact et l'a utilisé pour fabriquer une plaque d'impression en verre, en cuivre ou en zinc avec un procédé de photo-gélatine. En cela, les zones exposées à la lumière sont devenues des surfaces en relief durcies capables de retenir l'encre en gradations. Ensuite, il a coloré la plaque pour chaque impression (comme avec les gravures couleur de Brewer), a fait les impressions et les a signées au crayon avec son propre nom et une imitation proche de la signature de l'artiste.

Le succès de ce processus de réimpression d'œuvres d'art a été noté par Jacobi: «La profondeur et la richesse du ton d'une gravure, les teintes délicates d'un croquis à l'aquarelle ou à l'encre de Chine et la netteté des lignes d'une gravure ou d'un croquis à la plume peuvent être reproduit avec une telle fidélité qu'il est souvent impossible de distinguer la copie de l'original. "

Carrière d'Emil Jacobi

Jacobi est né en 1853 en Allemagne, le fils de Carl Heinrich Jacob i, un arpenteur pour le Royal Westphalian Railway qui est devenu plus tard un photographe primé. Au début de la vingtaine, Emil dirigeait une imprimerie à Golegã, au Portugal, que son père possédait en copropriété avec l'aristocrate et passionné de photographie Carlos Relva s. Puis son père a créé le Berlin Phototype Institute, une nouvelle société spécialisée dans «l'application de la photographie à la reproduction de peintures à l'huile». "Phototype" était l'un des termes utilisés pour le processus de photo-gélatine, dont le père d'Emil avait envoyé à l'Exposition internationale du centenaire de 1976 à Philadelphie. Lorsque le célèbre photographe de Philadelphie, Frederick Gutekunst, a négocié les droits américains sur le processus de phototypie de Jacobi, Emil a émigré en 1878 pour aider à mettre en place l'imprimerie de Gutekunst. Un an et demi plus tard, il a obtenu le brevet américain 225 389 pour une amélioration du processus de production de plaques phototypiques , qu'il a confié à Gutekunst, dont il a dirigé l'opération d'impression pendant près de deux décennies. Dans le recensement américain de 1880 et sur sa carte de naturalisation en 1900, Jacobi a été répertorié comme photographe. Lors du recensement de 1900, il vivait à Brooklyn (où il travaillait pour la société Albertype) et a été identifié comme "Surintendant, type de photo" avec "images" écrites ci-dessus. Lors du recensement de 1910, il avait déménagé à Elizabeth City, New Jersey, et a été répertorié comme "Superintendent, Art Co." (la Campbell Art Company , selon l'annuaire de la ville d'Elizabeth de 1915).

À un moment donné, Jacobi a annoncé une «exposition des re-preuves de Jacobi», s'identifiant comme le «créateur de la re-preuve». À un «prix symbolique», «tous ceux qui apprécient l'art de la gravure» pouvaient choisir parmi sa collection des «meilleurs maîtres du XXe siècle». Il s'agissait notamment d'Axel Herman Haig, Hedley Fitton, Ferdinand Jean Luigini, Maurice Bompard, Fritz Krostewitz, Gaston de Latenay, Andrew F.Affleck, Tavik F.Simon, George Senseney, Frits Thaulow, Fernand Le Goût-Gérard, Edgar L. Pattison, Charles Bartlett, Bruno Bielefeld, Herbert Thomas Dicksee, Anders Zorn, Paul Emile Lecomte, Edward Sharland, Mortimer Menpes, Louis Icart et Vaughan Trowbridge entre autres (y compris Brewer).

Jacobi mourut en mars 1918, mais des fournitures de ré-épreuves Jacobi de la cathédrale de Reims et des copies photolithographiques de celles-ci continuèrent d'être vendues. Après la guerre, ceux-ci portaient une étiquette décrivant la guerre comme «tardive» plutôt que «présente». Des exemplaires similaires ont été vendus sous le nom de «Cross Re-proofs» (avec une étiquette très semblable à celle au dos des Jacobi Re-proofs). D'autres tirages basés sur ces gravures de Brewer ont été vendus par «American Art Co., NY» «Campbell Prints, Inc., NY», «Buckingham Print» et «Edward Gross Co., Inc., NY« The »Taber -Prang Art Co. "de Springfield, Massachusetts , a reproduit ces deux images de 1914 et a également vendu des exemplaires de Brewer's" The Choir, Westminster Abbey "[mal étiqueté comme" The Choir (Westminster Cathedral) "]," Cathedral of St. Gudule, Brussels , Belgique, "" Cathédrale d'Exeter "et" The Choir (Norwich Cathedral) ", toutes des premières gravures de Brewer publiées sans copyright américain.

Un an après la mort de Jacobi, l'Argus de Melbourne, Australie, a annoncé une exposition qui comprenait ses «reproches» d'œuvres de de Latenay, Haig, Fitton et autres. Plus intéressant encore, ceux-ci ont été combinés avec une sélection de gravures originales de J. Alphege Brewer des années de la guerre - la façade ouest de la cathédrale de Reims, la halle aux draps d'Ypres et des bâtiments à Verdun, Anvers, Louvain, Bruges et ailleurs. Cela suggère un fournisseur américain pour l'exposition associé à la fois à Jacobi et à Brewer - peut-être Samuel Schwartz's Sons & Co., qui proposait des «Reproductions d'art de grande qualité» dans leur galerie de la Cinquième Avenue. Après que les re-preuves de Jacobi des vues de Brewer de 1914 sur l'extérieur et l'intérieur de la cathédrale de Reims aient été publiées, Schwartz a commencé à enregistrer les droits d'auteur américains au nom de Brewer pour de nombreuses gravures originales imprimées en 1915 et 1916, y compris la plupart de celles mentionnées dans l'article de presse.

On ne sait pas si les reproductions de Jacobi ont été autorisées par des artistes européens bien connus pendant la Première Guerre mondiale pour maintenir les ventes lorsque les expéditions à travers l'Atlantique n'étaient pas fiables, ou simplement pour élargir leur marché. Cela aurait été un argument de vente supplémentaire si Jacobi avait pu dire «des re-preuves autorisées»,

mais il ne l'a pas fait.

Copies de brasseur réutilisées

L'image du front ouest de 1914 a également été reproduite sous forme de plaque commémorative en 1929 par Buckbee-Brehm Co. et par Parker Bros. en 1928 pour un puzzle de 13 "x 19" dans leur série Pastime. (Le puzzle semble être basé sur la copie d'Edward Gross Co.) La gravure de 1916 de la cathédrale de Rheims West Front par James et Henry, qui portait un droit d'auteur américain, a été autorisée et imprimée à la fin des années 1920 par la Goes Lithographing Co. à Chicago. Ces impressions de 12 "x 16" ont été utilisées par d'autres fabricants de puzzle, y compris Pine Tree Novelty et les beaux-frères Henry A. Martin et Chester W. Nott (un puzzle "Nott-Ezy" avec 500 pièces). Le front ouest de 1925 a été reproduit en noir et blanc avec l'avis de droit d'auteur au bord inférieur coupé, puis encadré et vendu dans les années 1940 par le Bulfair Art Shop à New York. En 1948, la société de cartes Rust Craft de Boston a publié une collection de cartes de Noël intitulée "Color Etchings of Famous Cathedrals by J. Alphege Brewer", qui comprenait, entre autres, des vues extérieures et intérieures de l'artiste des cathédrales de Paris et de Reims, le extérieur de la cathédrale de Laon, et l'intérieur de Saint-Marc, Venise.